| MP3虽然已死，但耳机和随身Hi-Fi市场却依旧火热，因为对于发烧友来说，音质是永恒的追求，只有专业向的产品，才能让他们静下心品味音乐。所以，依旧有很多人坚持不用普通手机听歌，比如笔者。随身Hi-Fi市场的火爆，也让越来越多的传统Hi-Fi厂商加入其中，纷纷发布新品，加入这个战局。本篇评测的主角斯巴克（Cayin），是一家老牌的Hi-Fi厂商，其原英文名为SPARKAudio，是一家在业内非常知名的高保真CD播放机和电子管功率放大器（胆机）生产商，旗下产品多次在国外获得过大奖，在业内相当有知名度，C5则是斯巴克（Cayin）旗下近期上市的新品，是一款针对便随身Hi-Fi市场的便携式耳放产品。 耳放，全称应该是耳机用功率放大器，顾名思义是放大前端音频信号的，好让耳机、耳塞等设备发出更响更好的声音，工作原理和功放基本一样。便携耳放就是体积小巧、便于携带的小型耳机功率放大器，用于放大手机或者随身听等前端的音频信号，更好的去驱动耳机和耳塞，斯巴克C5就是这样一款产品。  斯巴克C5参数： 主要芯片：OPA134专用运算放大器和LME49600专用缓冲器 额定输出功率：800mW+800mW（32Ω负载） 频率响应：20Hz-100kHz（±1dB） 信噪比：≥101dB（A计权） 灵敏度：＜500mV（增益为H） 续航时间：约12小时（32Ω负载） 总谐波失真：小于等于0.02%（1kHz） 充电限制电压：12.6V 锂电池容量：1000mAh/11.1v 充电时间：约4小时（关机状态，使用DC5V/2A充电器） 尺寸：136*63*15mm 净重：约185g 特殊功能：可以临时充当移动电源给手机充电。  斯巴克C5采用的是目前比较流行的牛皮纸包装盒，盒子的整体强度非常不错，抗压性很好，能有效的防止运输途中的损坏。  斯巴克C5的配件有：主机一台、硅胶捆绑带两根、硅胶垫脚四个、保修卡、说明书、3.5mm对路线和短双Micro-USB口的手机充电线。  C5外壳采用的是铝合金材质，能有效的屏蔽外界的电磁干扰，表面磨砂加阳极氧化处理，整机的颜色呈现淡淡的金属，比较接近iPhone5S的土豪金。  C5的顶部个半透明的塑料罩，这个小小的细节设计非常不错，不光解决了电位器被勿碰的问题，还给整体简约的外观设计带来了一丝亮点。  C5的音频部分接口都在机器的顶部，图中从左到右依次为3.5mm耳机输出插孔、模拟音频输入插孔、电源工作指示灯和音量旋钮。  C5的音量旋钮也是金属材质，其松紧适中，手感不错。而且C5采用了日本ALPS出品的电位器，耐用度上也相当有保证。  C5的底部接口分别是RESET复位孔、对外供电USB口（最大输出电压为5V、电流为1A）、电量指示灯和对本机充电的USB口。   C5在右侧面有两个开关，一个增益开关，一个BASS开关。增益开关方便用户适配不同阻抗的耳机，而BASS开关是用来提升低频量感的。  C5的正反两面都印有斯巴克的英文logo。  背面底部印有产品信息，认证非常全面。  C5的体积并不算太大，比起iPod Classic 3来稍微大一圈，和4英寸手机的大小差不多，还是比较便携的。 从整体上看，C5的设计、做工和观感都非常不错，虽然不算特别精致，但工业化明显，做工和细节要明显好于DIY向的产品。 斯巴克C5是一款便携式纯耳机放大器类产品，所以这次评测就选择用户基数很大的苹果的iPod Classic 3（后称IPC）作为主要前端（其他iPhone用户也能参考），其他前端为iBasso DX90和索尼 PCM-D100，对比耳放产品是索尼PHA-1，耳机则是索尼 MDR-1RMK2、森海赛尔 HD600和AKG K701，辅助线材方面则是选择了森韵的冷冻银对录线。  IPC可以说是苹果产品中音质最好的一款产品（后期的iPhone能达到其水准），其用户量非常大，不过本人认为IPC的直推素质（PO口）比较一般，主要有三点不满意，一是声音密度不够，声场虽够开阔，但结相发虚，器乐的定位感不明显；二是低频的下潜和量感明显不够，在一些偏向中低频的流行曲目很难烘托出氛围感，鼓声也没有质感；三是其推力并不大，无法很好的去驱动一些大尺寸的耳机，例如索尼 MDR-1RMK2，IPC直接驱动的话，会导致低频和高频的两端延展不够，声音的层次不足，细节还原方面也不够。 IPC连接C5后，再来驱动索尼 MDR-1RMK2，提升是立竿见影的，其中最明显的就是声场表现，以高达UC里的原声《MAD-NUG》现场版为例，声场的开阔度有了明显的提升，结相也清晰不少，各种器乐声不在混为一团，器乐之间的间距也明显起来；再就是低频有了明显的下潜，量感也有增加，鼓声的质感不错，整个低频比起之前更有气势感，能表现出这首曲子中的雄浑感。 再以“雨神”的《王妃》为例，这首曲子中的鼓声的下潜更加明显，不同鼓声之间有了明显的层次，鼓声也更有弹性，泛音也丰满起来，再加上能量感的提升，鼓声的质感上有了明显改变；当然对声场（声音间的开阔度）的提升也是明显，器乐声的间距音明显拉开，不再和人声一起挤在中间。 C5对IPC的提升并不只有声场和低频，人声表现也是有一定提升的，田馥甄的《魔鬼中的天使》为例，使用C5后中频的密度有所提升，厚度有一定的增加，Hebe的嗓音少了一丝清冷，多了一点温润，换气和唇齿见的细节也更多清晰明显。当然，器乐和人声之间的距离也拉的更开，分离度也更好，主次更加明显。 IPC使用C5后，索尼 MDR-1RMK2的中高频表现也有很大的提升，穆特《流浪者之歌》为例，小提琴的音色更有光泽，不在像直推时候那么干涩，声线更加清晰，可以明显感觉到演奏者细腻的手法与技巧。当然这套组合也不能说是完美，在曲目最后一部分极快的快板中，还是出现了小提琴声“尖、涩、瘦”的问题，当然这并不完全怪C5，毕竟这首曲目是非常考验整套器材的，前端和耳机的影响会更大一些。 整体来说，IPC在捆绑C5以后，无论是声场、结相、分离度、声音的延展度和层次感、以及乐感的提升都是非常明显，不过这并不是笔者对斯巴克C5的最终结论，因为任何耳放对IPC都会有一定的提升，而且很多提升也是一耳朵就能感受到的，所以还需要进行横向对比。 横向对比的耳放是索尼的PHA-1，严格来说PHA-1是一台解码耳放，本身拥有数字解码能力，不过也可以单独使用纯耳放功能，所以这次的斯巴克C5对比就是PHA-1的纯耳放部分的声音。PHA-1的声音本身是一种非常中性的声音，声底干净，三频均衡，整体素质也相当出色，所以可以在本文中可以作为一款参考级产品，进行横向对比。 这次对比，将前端换为iBasso的DX90，DX90是一款在圈内销售和口碑都非常不错的产品，无论是在做工上，还是系统操作上，以及音质上都是国产播放器中的佼佼者，PO和LO口的输出素质都极高，声音也是中性干净，细节还原丰富，整体比IPC要好，是作为捆绑前端不错的选择。  首先要说的是，理论上纯耳放是不会提升前端的解析力的，而只会放大前端信号，提升输出能量，来更好的驱动耳机。但加上耳放后，人们会觉得声音的细节更多，层次更加明显了，好像解析力也提升了，其实这就好像用放大镜看纸币一样，它并没有增加纸币上的纹路，只是将纹路放大后，让你的视觉感官更加容易接收到而已。所以基于这个理论，同样的前端和耳机的情况下，不同耳放的声音区别，其实是在信号放大的过程中，对不同频段声音信号的放大度的不同，所造成的听感区别，也可以说是乐感上的区别。C5和PHA-1（纯耳放部分）之间的对比正是这样，他们在声音上的区别，并不是完全来自于解析力上（信息量的提供），而更多的是乐感上的区别，所以最终的评价是声音的，是完整度和适合度。 如果把PHA-1的声音定为中性的话，那么C5的声音整体上有一定的偏暖，这种暖度比较轻微，并不算太明显，在亚洲女声中，才会发现中频部分有点偏暖（比如陈绮贞的声音会显得不那么清冷）；还有就是低频的速度感会有点慢，所以泛音会有比PHA-1拖沓一些，低频上的整体解析力也会糊一点，让人感觉上更暖一些。 （当然低频的速度感也并不是越快越好，快慢与否要看曲目的种类。如果是听摇滚和电音之类的音乐，低频速度感一般是越快越好，这样才能体现出电子鼓、贝斯等乐器在低频部分的解析力和层次感；不过如果是倍低音提琴、大提琴和鼓之类的传统乐器，反而是适度的慢一些才好，这样才能展示出这些乐器的泛音细节和悠扬感。） 不止是低频和中频上的区别让C5要比PHA-1要暖一些，中高频方面C5也表现的更暖一些，以《名琴四季》为例，C5下的小提琴的声音比PHA-1更加温和一些，小提琴的线条感虽然不够纤细，明亮度也要差一些，但整体感觉更加润泽，更加舒缓，如果配合HD600这类老式调音的耳机，则有点90年代器材的模拟声的感觉。 至于声场表现方面，C5和PHA-1差不多，整体的规模度和开阔度类似，但结相的凝聚度会稍差一些，器乐与器乐之间的距离感也稍差一些。 从这个对比中可以看出，C5的声音素质其实与PHA-1（纯耳放部分）比较起来区别并不大，造成听感上区别的最大原因是乐感，C5的声音有一定的偏暖，有点老式器材的模拟味倾向，虽然不太明显，但确实存在。这种温和圆润的调音取向，有可能是取自斯巴克的胆机，毕竟这种调音风格能适合绝大多数曲风，无论是古典还是一般流行都能胜任，所以说C5声音的完整度还是非常不错的，能让绝大多数人都接受。（当音质到达同一级别后，决定你选择的是乐感，而好的乐感是没有强弱之分的，只有适合与否，因为Hi-Fi是很难做到两全的，正是“世间安得两全法，不负如来不负卿”） C5还有个BASS开关，顾名思义就是增强低频量感的，开启BASS后，C5的低频量感明显有增加，但并没有影响中高频的表现，在一些偏向与中低频的流行曲目中，可以明显的感觉到氛围感更加浓烈，但人声并没有被掩盖，这点非常不错。不过C5开启BASS后，也会造成低频部分的解析力弱化，在流行曲目中并不明显，但如果是古典曲目或者摇滚中就能明显感觉出来，音符之间不够清晰，声音发糊，所以并不推荐在所有曲风中都开启。 C5虽然是一款便携式耳放，但拥有高低两档增益，也可以驱动一些台式耳机，所以笔者试了试手上的森海赛尔 HD600和AKG K701，这两款都是老一代的旗舰耳机，声音相信也是不少人都比较熟悉的，这里并不是要说C5能推好它们，而是看看C5能把它们驱动到什么水准。  K701是一款看起来参数非常美，但却是非常难驱动的耳机，如果用一般前端驱动，其声音的整体表现可能还不如一些便携耳机，但如果是合适的前端，K701的表现则会惊让人惊讶。用D100和C5作为前端，来驱动K701，其表现虽然不能和台式耳放下比较，但已经能展现出K701作为旗舰的实力，整体素质上的表现，已经远远的超过了MDR-1RMK2，无论是声场的完整度、声音两端的延展度上，还是解析力和细节的还原度上都是非常明显的优势。而且C5稍暖的乐感取向，也让K701的声音不那么过亮，整体的耐听度非常不错。（过亮问题并不是K701本身的问题，而是前端的搭配问题，因为K701本身声音就是偏向透亮清澈的，所以对前端的乐感也有一定的要求，如果是太过冷静或是偏向解析的前端来驱动K701，就可能会出现上述问题，让K701的声音显得不那么耐听。）  C5驱动HD600的表现则要差一些，主要是驱动力有点不够，让HD600的声音缺少了点大气和宽松，而且这套组合的声音笔者前面也提到过，有一定的模拟味，但同时也造成了解析力不够的问题，让HD600的声音有点过于含糊，细节不够。 综上所述，斯巴克C5是一款非常不错的便携耳放产品，其做工出色，体积适中，声音的完整度也非常不错，微暖的调音让它能适合绝大多数曲风，对耳机的提升也是立竿见影的，如果你有一条不错的耳机，但苦于前端的驱动不够，可以尝试下本款产品。 最后来一段解毒：使用耳放最好选择有Line Out输出的前端，不要直接使用耳机口，如果你的设备只有耳机口输出，而且本身音质并不好的话，那么也没必要使用耳放，耳放只是放大声音信号的，并不能提升音质，笔者已经在前文中介绍过了；如果你用的是普通耳机，并且只是泛听一下的话，那也不必急着上耳放，因为最终对声音还原其绝对性作用的是耳机，添加耳放并不能改变什么。  友情提示，本站正在进行的【乐享派对】第四期活动就是免费体验这款斯巴克C5耳放，有兴趣的朋友可以前来报名：http://www.loxpo.com/thread-462-1-1.html |
喵酱 发表于 2014-8-18 15:05
洋洋洒洒这么多字，看着好累
累就对了，说明你不是烧友梦中妃绾 发表于 2014-8-18 15:19
呵呵,又是暖暖的配图,暖暖的文字,还有我们C5暖暖的声音,哈哈.好吧,接下来让我们一路暖下去. ...
帅锅他舅舅 发表于 2014-8-18 17:59
完了，迷总一出手，其他评测黯然失色，肿么破
这个不是活动文啦，是本站的官方评测啦。迷走反射 发表于 2014-8-18 18:57
这个不是活动文啦，是本站的官方评测啦。
laochenchen 发表于 2014-8-19 21:52
这款在考虑中，蛮不错的
dddd 发表于 2014-8-26 23:35
现在解析不好都说自己是暖声。
